印刷物を際立たせる特殊UVニスコーティング
2022-08-04 ：デジタル加飾トレンド情報（2022年PostPress記事引用）
米国のデジタル加飾エキスパート3人が、従来のスクリーン印刷とデジタルによるUVニスコーティングのメリット・デメリットを語ります。
デジタルインクジェットプロセスや従来のスクリーンUVニスコーティングの増加に伴い、特殊UVニスコーティングの人気が高まっています。UVニスコーティングがもたらす創造性を最大限に活用するためには、使用する印刷機（従来型とデジタル型）によって決まるUVコーティングの長所と短所を理解することが役立ちます。また、UVコーティングを最も効果的かつ印象的に使用するためには、デザインの専門知識が必要です。FSEAエグゼクティブディレクターのジェフ・ピーターソン氏は、UVニスコーティングを使いこなす印刷のエキスパート3人組に話を聞きました。フォンタナ・グループのダグ・フォンタナ氏、プリント・パンサー社のクリスティーン・ヤードリー氏、DMS Color社のマット・グリア氏が、スペシャルティUVとスポットUVを使って印刷物を美しく、ポップで印象的にするための貴重なベストプラクティス、実用案、デザインアイデアを披露します。また、最近のプロジェクトでのUVニスコーティングの適用例も紹介します。
UVニスコーティングを最大限に活用する
「スポットUVニスの用途は、通常何かを強調することです」とダグ・フォンタナ氏は言います。「テキストであれ、ロゴであれ、製品であれ、その目的は背景から目立たせることです。マットな背景にグロスUVを使ったり、グロスな背景にマットUVを使ったりと、コントラストを利用することで実現できます。また、ソフトな手触りやザラザラした感触も、コントラストをつけることができます。スポットUVニスにグリッターを使うこともできますが、デザイナーが使う主なテクニックは、アートワークを本当にポップにするためにコントラストをつけることです」。
フォンタナ氏は、注目されている新しいスポットUVコーティングについても言及しました。「私たちは、これらを “見せる “（リビール）コーティングと呼んでいます」。「熱を加えると（例えば、指の熱）、コーティングの下にある画像が浮かび上がります。また、スクラッチオフコーティングによる宝くじ風の表示もあります。携帯電話のカメラでフラッシュを使って撮影しない限り、隠された画像は見ることができないフラッシュ・リビールというコーティングもあります」。
「携帯電話の写真には、突然、隠された画像が表示されますが、オリジナルのプリントでは、画像は肉眼で見ることができません」とフォンタナ氏は言います。また、リトマス試験紙のように、水分を与えると現れる水性コーティングで画像を隠すハイドロクロミック・リバーシブルも存在します。
フォンタナ氏は、白い要素、例えばロゴやテキストを強調するためにUVニスコーティングを使用することは避けた方が良いと述べています。「他の色の背景に白で描かれたものにUVニスをコーティングしても、効果はありません。背景色は常に画像を支配してしまうのです」。
しかし、黒はUVニスが大好きです。「黒にスポットUVニスをかけると、とてもきれいに仕上がるんです」。また、フォンタナ氏は広い面積に盛り上げ（厚盛）UVニスを使用することは避けています。「厚盛UVニスは触感が大事なんです」と彼は言う。マットとグロスのコントラストと同じように、厚盛UVニスは画像に山と谷がある場合に効果的です。「このような違いは、指先や人の触覚に伝わり、作品に驚きを与えます。私はいつもデザイナーにこう言っています。盛り上がったUVニスのビッグシルエットは避けろということです。パターンを分割することで、より多くのコントラストを得ることができるのです」。
プリント・パンサー社（カナダ、オンタリオ州オークビル）の社長であるクリスティン・ヤードリー氏は、印刷デザインの要素を強調するためにUVニスコーティングを使用することについてフォンタナ氏に賛成しています。「写真であれロゴであれ、要素を強調することで興味を引くことが重要なのです。ヤードリー氏は、デジタル箔にUVニスコーティングを何度も施して盛り上げ効果を狙うのが好きですが、フォンタナ氏と同様に、広い面積にUVニスコーティングを施すのは避けています。
「例えば、傷のつきやすい大きな箔を使う場合は、スポットニスを使います。透明なニスを塗ることで、箔を保護することができるんです」。彼女はデザイナーと一緒に仕事をするとき、スポットニスをよく考えて使うようにアドバイスします。「私達はここで何を捉えようとしているのか？最も重要なことは何なのか？ブランドは一貫性を求めるものです」と彼女は説明します。「しかし、キャンペーンや印刷広告で、ニスを少し加えて興味を引くことで、ブランディングの一貫性を保ちつつ、ちょっとした輝きの要素を加えることができるのです。箔を使えば必ずできるわけではありませんが、ニスを使えば、ブランドから外れることなく、興味を引くことができる非常にシンプルな方法なのです」。また、ヤードリー氏はデジタル印刷では、可変要素に合わせてスポットニスを加えることができる点を評価しています。例えば、一人一人の名前を印刷し、それを目立たせるために黒い文字の上にスポットニスを塗ることができます。
アラバマ州ペラムにあるDMSカラーのCEO/CTOであるマット・グリア氏が、UVニスコーティングの経験について補足しました。「ニスコーティングの使用については、さまざまな方法があります。私は通常、”less is more “（少ない方がより良い）のコンセプトを説いています。あるプロジェクトを見たとき、必ずしもいつも光沢コーティングで要素を引き出すとは限りません。時には質感を加え、手に取って要素を感じられるようにしたいのです」。例えば、トカゲの画像にテクスチャを付ける場合、爬虫類の鱗を構築するために何度もニスを塗ることがありますが、プロセスニスは安価ではないので、常にコストを意識してデザインしているとグリア氏は言います。
「また、折り目やカットラインの周辺にガッターを設け、割れや接着不良が起きないよう配慮しています」とグリアー氏は語っています。
UVコーティングプロセスのメリットとデメリット
フォンタナ氏は、従来のスクリーンUVニスコーティングプロセスが持つ、エンドユーザーやデザイナーに伝えるべき独自の品質やメリットについて説明しました。「私たちが従来の工程で最も得意とするのは、大ロット、大シート、大判の仕事です」。「私たちは通常、28インチ×40インチ（72cm x 102cm）のシートを使用しています。例えば、30万個のカートンを扱う場合、ハーフシートに10個、フルシートに20個載せることができます。1シートに20カートン載せて、15,000枚を印刷できるのです。スピードとシートサイズのキャパシティが最大のメリットです」。もう一つの利点は、UVニスコーティングにスクリーンを使うことで、多くの実験ができることだとフォンタナ氏は言います。「スクリーンを通過できるものなら何でも、印刷機にダメージを与えることなく実行できるのです」。また、従来のスクリーン印刷では、デジタルコーティングのように複数回の印刷を必要とせず、1回の印刷で指定した厚さのコーティングが可能であることも強調しています。
従来の工程のデメリットは、消耗品や手間がかかることだとフォンタナ氏は言います。フォンタナ氏は、自社にスクリーン専門の社員がいることを説明し、こう語りました。「彼は、スクリーンを作り、スクリーンを準備し、スクリーンを洗浄し、スクリーンを保管するだけです」。フォンタナ氏は、従来のUVニスコーティングのデメリットとして、セットアップや工具のコストがかかることを説明しました。しかし、長期の生産であれば、これらのコストを吸収することができ、大きなプロジェクト全体ではコストを抑えることができます。ですから、デザイナーが印刷物にどのようなコーティング手法が最適かを理解することは、デザインの観点からも重要なことなのです。
特殊コーティングとスポットコーティングにおけるデジタルの位置づけ
DMSカラーによるSweetwater Brewing Companyのポスター。マット・グリア氏の会社が、この限定記念ポスターを作成しました。このポスターは、まずホログラム箔の層で印刷され、次にオーバープリントされ、ニスの層で仕上げられています。
グリア氏は、デジタル加飾のニスコーティングとフォイルが、いかに小ロットと短納期対応に優れているかを説明しています。「デジタルは小ロットに、オンデマンドで対応することができます。また、従来の印刷会社ではツールを備えていないため通常、参入できないようなe-コマースや小ロットパッケージなどの市場にも参入することができます」。しかし、正しい考え方、正しい人材、正しいツールがあれば、デジタルはユニークな品質を提供し、時には従来のプロセスに
対抗することができると、彼は指摘します。「私たちは可変データを扱うことができます。また、中小企業など、市場のさまざまな部分を取り込むことができ、これまでこうした企業が利用できなかったようなサービスも提供できます。DMSカラーでは、何十万枚という大きなDMの仕事にホログラムの箔押しで人名を入れたものを何度か手がけています。デジタル加飾のサンプルをデザイナーに提供することは、彼らがデジタル加飾で何が可能かを理解するために重要です」。
しかし、グリアー氏は、デジタルではリビールや感熱性、水溶性などの特殊コーティングはできないことを認めています。また、デジタルでは、従来のプロセスで提供できる画像の細部のレベルには及ばないことも認めています。「スクリーンや箔押しでできるようなディテールのレベルには、まだ到達していません」。「今のところ、繊細な銀のインレイのような複雑なディテールや非常に小さな文字については、まだ従来工程の方が優位に立っています。私たちは、同等の品質でデザインとして提供できるものに焦点を当てることで、デザインプロセスにおいてそれを軽減するよう心がけています」。
ヤードリー氏は、デザイナーはデジタル加飾加工に使用できる紙の種類を把握しておく必要があると言っています。「基材の厚みや使用できる基材の種類には限りがあります」。「使える非塗工紙の種類も増えてきていますが、やはり限界があります。私が本当に使いたい非塗工紙が使えないことに、よく悔しい思いをします」。 もうひとつ残念なことは、デジタルではフラットスポットUVが簡単に出せないことだそうです。「盛り上がった感じが必要ない場合もありますが、私のシステムでは、それを実現するのは難しいのです。非常に軽いスキムコートを施すことはできますが、それでも従来のような非常にフラットなスポットUVにはなりません」。
しかし、ヤードリー氏は、グレア氏と同様に、デジタルの可変性、小ロットへの対応、マルチパスへの容易な対応などデジタル加飾の優位点をあげています。そして、「デジタルは従来の工程に比べて、洗浄や化学物質の使用が少ないので、持続可能性が高く、環境に優しいのです」と彼女は言っています。
従来の印刷機やデジタル加飾機で箔やスポット UV コーティングを施す場合、デザイナーの感性と専門知識でアートワークに取り組むことで、作品の魅力とインパクトを飛躍的に高めることができます。デジタル印刷や従来のスクリーン印刷によるスポットUVコーティングの普及に伴い、デザイナーは印刷物を際立たせるためのさまざまな選択肢を手にすることができるようになりました。
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